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图说电影:《南海十三郎》用半世磨一个角色 够吹他一辈子的了

1997年,金马奖颁奖礼冲出一匹“黑马”。 他打败《香港制造》中的李灿森、《春光乍泄》中的张国荣,一举夺得“影帝”桂冠。 这人便是香港著名男星谢君豪

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而把他捧上“影帝”宝座的正是这部—— 南海十三郎

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本片根据同名话剧改编。 既保留了话剧的特色,又展现了电影的魅力。 电影讲述著名编剧南海十三郎年少得志,老年屈辱悲惨的一生。

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在片中,一个潦倒的编剧说:千万别以为自己是天才。 因为真正的天才只有两个结局:一是早死,二是早疯。 而南海十三郎就是早疯的结局。

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26岁以前他是剧团、电影公司抢手编剧。 他的作品上映,场场爆满,座无虚席。 38岁以后,变的疯疯癫癫。 但直到死,别人都无法确定他到底是真疯还是装疯。

图说电影:《南海十三郎》用半世磨一个角色 够吹他一辈子的了 或许对天才来说,当自己才华无法施展的时候,疯是掩盖自己的一种方式吧!

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历史上,南海十三郎确有此人。 他本名江誉镠,出生于广东南海县,是当地有名的太史公江孔殷第十三子,因此取艺名为“南海十三郎”。

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他父亲生性风流,多处留情,妻妾成群,子孙满堂。 受到父亲多情基因影响,十三郎也是“深情公子”。 有一次,他在舞会上遇到了一个美女,肤白貌美大长腿。 就和人家跳了一次舞蹈,便追随美女奔上海了。

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两年后,美女嫁给国外富商,十三郎只好灰突突的回到老家。 香港大学学籍没了,工作没了,朋友没了。

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不过,对于没心没肺的十三郎来说,没了就没了呗,反正依靠家庭地位肯定会有更合适的工作。 于是,在老爸的帮助下,他在学校教书。

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但显然教书并不是他的兴趣和志向,听粤剧、写剧本才能让他施展才华。

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他每天去剧团听最顶尖的唱作者薛老五唱粤剧。 久而久之,他对戏的台词、表情、情感把握的非常精准。 能准确觉察到薛老五唱戏的问题和不足。

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而后他亲自把自己写作的粤剧剧本递到薛老五手中,希望可以考虑下自己的作品。

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薛老五对他写的《寒江钓雪》颇有兴趣,并主动在剧院演出。 这出粤剧,一经推出,轰动整个地区,口碑票房双丰收。

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此时,26岁的十三郎迅速走红,摇身一变成为人人争抢、青云直上的红人。 自己做上了大编剧,也不忘帮衬同行。 他所在乎的,并不仅是虚名。

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但是身为编剧天才,十三郎一身傲骨,脾气倔强。 走红后他写剧本负责找灵感,聘请执笔人记录作词。

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但是因为赶不上他唱戏曲的进度,骂走了不少人。 不仅发脾气大骂,有时甚至拿香蕉皮砸人。 这样的臭脾气得罪不少人,但很多人迫于他的威名,只敢怒不敢言。 直到唐涤生出现,他终于找到了志同道合的徒弟。

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十三郎认真负责的调教他,试图把他打造成下一个编剧“天才”。 唐涤生无疑也是天才。 初投于十三郎门下,两人当场以即兴唱编戏文切磋,一时间竟难分高下。

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这位后生比他痴,比他犀利,比他更有野心。 原以为按十三郎自信膨胀的性格,会极力打压他。

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毕竟主角刚开始就处于巅峰的大部分港片,都这么演,而被轻视之人,日后终会恶狠狠地踩回来。 但是,《南海十三郎》并没有走这样设置,反而是师徒俩的相处令人动容。 两人生气过,互怼过,羞辱过彼此,但这都为了一个目的—— 写出好剧本。

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而十三郎的目标更长远—— 培养唐涤生成为一个优秀的编剧。 在十三郎的眼里,一个编剧应该具有自尊自爱的人格和骨气。

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唐涤生在片中说的这句话,应该是对好编剧的最好阐释: 我要证明文章有价 再过三、五十年 没有人会记得那些股票 可是一个好的剧本 五十年、一百年都会有人欣赏 即使以后我死了 我的名字、我的戏,没人忘记

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这句话像一根针刺在了十三郎的心上,他永生难忘。 而这也正是文化的魅力。 换句话说,钱都是过眼云烟,能流传下去的文化是真正的无价之宝。

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十三郎没看错自己的徒弟,但他也认识到唐涤生一直跟着自己会埋没他的天赋。 那时候恰逢侵华战争,十三郎把唐涤生赶到香港,而自己主动参军了。

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在战场后方,他看不惯女人穿着外国演出服,跳大腿舞,高唱“中国一定强”。 战争结束后,人家找他写猩猩王强抢民女,结果怀孕生子的奇情故事。 他不愿意。

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人家改他剧本,让女主角结尾莫名其妙地死而复生。 他不能忍。

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生活已经逐渐落魄,他始终没低下高贵的头颅。 十三郎所坚持的,不过是自己作的永远是有情有义之词。 但放在当下看,反而被贬为陈旧迂腐至极的论调。

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无路可走的他,真的快要疯了。 于是,父母找关系把他送到了香港,想要他逃离现实,换个地方换个心情。

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来到香港后,他彻底成为流浪汉。 肮脏的面容,邋遢的打扮,疯癫的作风,没人相信他曾是叱咤编剧界的天才。

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他香港的朋友曾经想过帮助他,但他逃跑了。 他的徒弟唐涤生曾经把他拉回编剧界,但徒弟意外身亡又一次打击了他。

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或许,他的编剧生涯已经结束。 再次挣扎,只会把自己推向深渊。 不如就此放弃,彻底成为疯疯癫癫的流浪汉。

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十三郎是天才编剧,但他早已意识到战后编剧生存环境太恶劣。 卖弄风骚成为吸精点。 只有有人买账,剧团老板不在乎编剧的想法。

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其实我们的现在的影视业也存在这样的状况,雷剧、IP剧、翻拍剧层出不穷。 而真正的原创剧本在哪里呢? 当编剧开始追名逐利,忘记了原本初心,有再多号称自己是编剧的人又如何?

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其实,我们的影视业不缺资金,不缺演员。 缺的只是,像十三郎、唐涤生这样的编剧而已。 十三郎怒呼,做戏也相当于做人。

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这不禁让河马哥想起前两天《一起来看流星雨》的汪海林批判某小鲜肉。 不管他的观点如何,不管视频有没有剪辑, 但是用侮辱的语言表明自己的观点,就是不尊重人。

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其实汪海林已经不止一次两次在公开场合发表过争议言论。 但是身为一个编剧如果一直以争议性语言来获取关注,这本身就不合理。 编剧需要什么?

拿出优秀的作品来获得观众的掌声。 图说电影:《南海十三郎》用半世磨一个角色 够吹他一辈子的了

就像影片中十三郎跌到,眼镜掉到地上,但是他死都要拿在手里。 因为“眼镜”意味着最后的尊严与体面。

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而现在又多少编剧真正把“眼镜”攥在自己手里呢?

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